martes, 9 de mayo de 2017

'Los vikingos: El Terror de Europa, 2013' por Paddy Griffith

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En esta ocasión os traigo un libro sobre vikingos que me regalaron por mi cumpleaños recientemente. La principal razón por la que me lo regalaron fue porque tanto yo como quien me lo regaló quedamos poderosamente 'enganchados' a la serie del canal historia y dirigida por Michael Hirst donde se narran las aventuras de Ragnar Lothbrook.

El libro está dividido en siete capítulos y en cada uno de ellos se trata una temática distinta acerca de la organización social y militar de los vikingos. Es un libro documental y con infinidad de referencias a sagas nórdicas de donde se extraen todas las conclusiones a las que el autor Paddy Griffith llega por lo que si no es un tema que te atraiga mucho, su lectura se puede hacer un poco tediosa.

A mi personalmente me resolvió muchas de las dudas que me surgieron acerca de cuánto de real tenía aquello que se puede observar en la serie al mismo tiempo que me ayudó a entender que en la historia de los vikingos, por lo general, suele haber más de fantasía y misticismo que de realidad.

Para concluir dicha entrada añadiré que es un libro interesante desde el punto de vista histórico y que a pesar de provocar alguna que otra decepción al lector por demostrar que no todo lo que se cuenta entorno a la cultura de los vikingos es cierto, no deja de reconocer cuán grandes aventureros y exploradores fueron en una época en la que si bien es cierto comenzaron dominando al resto de pueblos por su marcada ferocidad, acabaron siendo el pueblo que más lentamente avanzó militar y socialmente.



lunes, 8 de mayo de 2017

Z. La ciudad perdida.

Esta publicación versará sobre la película y las ideas trascendentales que el director pretende hacer llegar a los espectadores a través de la narración de la historia del explorador  Percy Fawcett.

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Sobre la película.
En mi opinión es una película que pudo ser mucho mejor de lo que es si en lugar de alargarla y pausarla tanto el director se hubiese centrado un poco más en los peligros que toda selva puede ofrecer a cualquier explorador. En otras palabras, es una película de aventuras en la que se profundiza mucho más en las características, ambiciones y relaciones personales que el explorador tiene con su familia y con quienes le rodean que en reproducir todos aquellos obstáculos que cualquier explorador debe atravesar si quiere salir victorioso en un 'paseo' por la selva amazónica. Esto es en mi opinión el único y principal error por el que la película en lugar de ser vibrante, rápida y notable como parece en el trailer, acaba siendo lenta, pausada y con una nota que si bien está lejos del aprobado justo, no le da para alcanzar el notable. Como se suele decir, las expectativas creadas en esta ocasión superaron a la realidad del film.

Fuera como fuese y pese a su duración y lentitud, es una película en la que se mandan claros, directos y positivos mensajes a los espectadores los cuales recalco aquí porque pienso que no deberían de pasar desapercibidos para nadie.

-1º mensaje: Persigue aquello en lo que crees y por lo que luchas sin importar cuanto te puedan ridiculizar aquellos que no lo piensan posible o cuánto debas sacrificar para conseguirlo
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Esto sucede cuando Percy es ridiculizado y cuestionado por el resto de científicos después de exponer el descubrimiento que acababa de hacer.

-2º mensaje: Todos los seres humanos somos iguales con independencia de las circunstancias sociales y evolutivas de la organización social en la cual enmarcamos nuestras vidas desde nuestro nacimiento. Esta idea la dice el propio Percy cuando encuentra por segunda vez a una tribu india en la expedición en la que le acompaña su hijo.

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-3º mensaje: Incluso en medio de la selva amazónica donde pareciera que los vicios y envidias propios de los hombres occidentales no podrían llegar y por tanto provocar disputas entre tribus, acaban existiendo conflictos motivados por la adquisición de más tierras, mejores recursos o simplemente terrenos más fértiles. Por tanto, se deduce la idea de que tanto la guerra como la destrucción es inherente al ser humano y emerge sin importar el contexto en el que éstos se sitúan. Es decir, lamentablemente el hombre siempre encontrará algo por lo que destruir a otros hombres.

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-4º mensaje: La fortaleza de los hombres no se mide por el rango que tienen en sus hombros.

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-5º mensaje: Solo un hombre ignorante o petulante es capaz de pensar que el avance científico y la organización de las sociedades son exclusivas de occidente o de países desarrollados. Incluso la tribu más pequeña y aislada del amazonas no solo es capaz de organizarse eficientemente sino que además es capaz de evolucionar en todos los aspectos.

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-6º mensaje: El hombre debe perseguir la comprensión de aquello que se le escapa al entendimiento durante todo el tiempo de vida del que pueda disfrutar.

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lunes, 1 de mayo de 2017

Death Note

En esta publicación comentaré de forma breve las similitudes existente entre 'La creación de Adamo' de Leonardo Da Vinci y el dibujo realizado con los personajes de Death Note (Light Yagami y Ryuk) en la misma posición en la que el pintor, inventor y escultor entre otras muchas cosas del renacimiento pintó a Adán y Dios.

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Para empezar, entre ambos dibujos cabe reseñar que tanto Light Yagami como Adán representan a los hombres en la tierra y que el shinigami Ryuk (Dios de la muerte) representaría a la figura de Dios. A diferencia de lo que ocurre en 'La creación de Adán', en el dibujo de Death Note, humano y Dios si llegan a establecer contacto por medio de la comida favorita del Dios de la muerte Ryuk, las manzanas. Pero la manzana no solo representa en esta foto y en toda la serie el punto de contacto entre hombre y Dios, sino que también representa el pecado que cometió Adán y Eva al comer del árbol prohibido y el pecado que una y otra vez comete Light durante la serie. Fruto de este pecado, Light Yagami a diferencia de Adán, si mantendrá contacto con un Dios y podrá dar rienda suelta a sus instintos más salvajes para así mediante la realización de uno de los pecados capitales (No matarás) imponer la justicia que piensa que falta en la tierra.

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Por último, cabe destacar que el nombre elegido para el humano que impondrá justicia en la serie no está elegido aleatoriamente ya que la palabra LIGHT o LUZ en la traducción al español tiene una serie de connotaciones positivas que siempre han sido relacionadas con los conceptos de: Justicia, sabiduría o incluso razón si nos fijamos en la revolución francesa, 'La época de las luces'.






FotoFrikis

"Dale un sentido a tu muerte".
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Lost (2004)

Las similitudes existentes entre 'El viaje de Chihiro' y 'Alicia en el país de las maravillas'.

La primera de las similitudes que encontramos entre las dos películas es que en ambas, tanto Chihiro como Alicia llegarán al mundo fantástico en el que se desarrollará la mayor parte de la historia tras atravesar por un hueco oscuro que a primera vista no parece mostrar hacia donde se dirige. No obstante y a pesar de la similitud existente entre ambas, cabe reseñar que mientras que en 'El viaje de Chihiro' la joven llega al mundo fantástico acompañada de sus padres en 'Alicia en el país de las maravillas' Alicia camina sola hacia el 'otro mundo'


La segunda de las coincidencias entre ambas películas tiene que ver con el hecho de que es un reloj uno de los primeros objetos que tanto Chihiro como Alicia verán al llegar al nuevo mundo al que se dirigen. No obstante, mientras que el que ve Alicia está en marcha el que ve Chihiro está parado.


La tercera similitud es el uso animado que en ambas películas se le da a los pomos de puertas. Tanto Chihiro como Alicia se llevan un sobresalto al descubrir que la puerta que pretenden abrir tiene un pomo que cobra vida.

La cuarta similitud es el sinfín de puertas una detrás de otra que tanto Chihiro como Alicia tendrán que cruzar si quieren llegar a donde se proponen. La única diferencia entre ambas películas en esta escena es que mientras que las puertas que atravesará Alicia son cada vez más pequeñas, las que atraviesa Chihiro son de igual dimensión.


Quinta similitud. Tanto Chihiro como Alicia tendrán que comer o beber algo para poder continuar en el mundo nuevo al que han llegado. Chihiro se verá obligada a comer algo para de esta forma no desaparecer mientras que Alicia se ve obligada a beber para disminuir su tamaño y poder atravesar las puertas. Si bien es cierto que una de las jóvenes bebe y otra come, no es menos cierto que ambas lo hacen para modificar su cuerpo, bien para que no desaparezca, bien para que disminuya de tamaño.


Sexto parecido. Una vez que Alicia y Chihiro consiguen cambiar físicamente y permanecer en el mundo fantástico al que han llegado, a continuación se verán en la tesitura de tener que solicitar ayuda a quienes como ella ya se encuentran en dicho mundo. Alicia por ejemplo solicitará ayuda para poder salir de la botella donde se encuentra a todos los seres con los que se topa en el mar de sus lágrimas mientras que Chihiro solicitará ayuda al hombre araña (Kamayi) para que éste le proporcione algún tipo de trabajo, ya que sin trabajo no se puede vivir en aquel mundo.


Séptimo parecido. Tanto Chihiro como Alicia se verán obligadas a actuar al igual que el resto de los seres con los que se van topando por el camino ya que 'así son las reglas' de aquel lugar. En la primera película Alicia es obligada a correr alrededor de la roca central donde se encuentra el ave cantarín mientras que en la segunda Chihiro es obligada a continuar la labor que están llevando a cabo los seres negros diminutos que trabajan para el señor Kamayi.


Octava similitud. Tanto Chihiro como Alicia se toparan a lo largo de sus aventuras con unos seres idénticos que continuamente dan saltos y bailes alrededor de ellas.


Novena similitud. Tanto en el mundo fantástico de 'El viaje de Chihiro' como en el de 'Alicia en el país de las maravillas' la reina es un ser cruel y despreciable que tiene a todos los seres del universo trabajando para ella.

















El amor por los dodge challenger rojos en series y películas americanas.

En esta publicación expondré brevemente una casualidad que me ha llamado poderosamente la atención al encontrarse en muchas series y películas americanas sin ninguna relación como pueden ser: (The walking dead, 2010), (Breaking Bad, 2008), (Por trece razones, 2017) y (Nightcrawler, 2014). La casualidad no es otra que la continua preferencia que tienen muchos directores estadounidenses por asignar a los protagonistas de sus producciones mustangs rojos en detrimento de otros modelos y colores.

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Mustang rojo robado por Glen y con el cual aleja a los zombies del centro comercial en (The Walking Dead, 2010)

Mustang rojo de Lou Bloom en la película (Nightcrawler, 2014)

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Mustang rojo que Walter White regala a su hijo en la serie (Breaking Bad, 2008)

Mustang rojo propiedad de Tony en la serie (Por trece razones, 2017)







El uso temporal de la cicatriz de Clay en 'Por trece razones'

Importante: Esta publicación contiene spoiler por lo que se recomienda no seguir leyendo en caso de que no se haya visto la serie o leído el libro.

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Estoy completamente seguro que quienes hayan visto la serie ya se habrán podido dar cuenta al igual que yo que Clay tendrá durante prácticamente toda la serie unas cuantas heridas en la cara (frente, labio y pómulos) provocadas por distintas circunstancias y en distintos momentos de la serie. La herida de la frente, causada por un accidente con su bicicleta mientras escuchaba por primera vez las cintas de Hanna Baker, será la que más tiempo tardará en cicatrizarse ya que prácticamente la tiene desde el primer capítulo y se puede apreciar como sigue existiendo en el último. Por otra parte, las heridas de labio y pómulos son provocadas por el propio Clay en el capítulo final cuando decide poner a prueba a Bryce para conseguir la confesión que necesitaba para el juicio y éste segundo le acaba dando una paliza.


Y bien, ¿Qué diferencias hay entre estas heridas en la cara de Clay? Pues una abismal. Existe una diferencia clara, grande y que la serie ha sabido usar muy bien para ayudarse en el desarrollo temporal de la trama y para al mismo tiempo mandar un símil sutil pero directo de que la herida de la frente de Clay constituye más una herida en su corazón (aún sin sanar) que en la propia frente.

En esta primera publicación solo se hablará del uso temporal que se le da a la cicatriz de la frente.

El primer uso que a la cicatriz se le da en la serie es meramente de soporte y diferenciación. La serie mezcla continuamente imágenes en el momento presente con aquellas en el pasado cuando aún Hanna estaba viva por lo que se hace necesario marcar o señalizar las diferencias entre unas y otras con el fin de ayudar al espectador a que sepa diferenciar entre si lo que está viendo es un recuerdo o si por el contrario forma parte del presente. Y ¿cómo se puede hacer esto? Pues con una cicatriz que solo aparezca en el momento presente y no en el pasado. La cicatriz como digo es para ayudar al espectador a saber que cada vez que la vea deberá situarse en el momento posterior a la muerte de Hanna y cuando no la vea se deberá a que está viendo recuerdos anteriores al fallecimiento de la joven.

Este uso de la cicatriz como diferenciador temporal en creaciones en las que hay distintos niveles temporales cronológicamente hablando ya se ha usado en otras películas como puede ser la de 'Origen' de Christopher Nolan. Los diferenciadores que usó Nolan en su película para diferenciar cuando Leonardo Di Caprio estaba inmerso en un sueño o cuando en la vida real fueron la famosa peonza y el anillo de compromiso.

Una vez explicado el primer uso que se le da a la cicatriz de Clay, me veo obligado a poner unas cuantas imágenes a modo probatorio para que se pueda apreciar como la cicatriz marca claramente la diferencia temporal en la serie:

Momento posterior a la muerte de Hanna. Con cicatriz.

Momento anterior a la muerte de Hanna. Sin cicatriz.

Momento posterior a la muerte de Hanna. Con cicatriz.

Momento anterior a la muerte de Hanna. Sin cicatriz.

Momento posterior a la muerte de Hanna. Con cicatriz.

Momento anterior a la muerte de Hanna. Sin cicatriz.

Momento posterior a la muerte de Hanna. Con cicatriz.

Momento anterior a la muerte de Hanna. Sin cicatriz.

Momento posterior a la muerte de Hanna. Con cicatriz.

Momento anterior a la muerte de Hanna. Sin cicatriz.

Momento posterior a la muerte de Hanna. Con cicatriz.