sábado, 30 de septiembre de 2017

Análisis del 1x02 de la serie 'The Pacific' (2010)

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Titulado como el apellido de uno de los tres protagonistas principales sobre los que gira la trama, 'Basilone', el segundo capítulo de la mini serie de HBO fue estrenado el 21 de Marzo de 2010 y en él se nos muestra la dura y difícil resistencia que los marines estadounidenses tuvieron que hacer del aeródromo ahora llamado como 'Campo Henderson' ante las acometidas japonesas.

Es un capítulo en el que aunque el nivel de calidad de la serie sufre un pequeño descenso (por otra parte, lógico) con respecto al capítulo piloto, se hace ameno debido a que la resistencia del aeródromo y el fuego cruzado entre estadounidenses y japoneses constituye prácticamente la totalidad de minutos del capítulo.

Pero también en este capítulo se nos mostrarán otros aspectos estratégicos que perjudicaron gravemente en el devenir del combate a los estadounidenses. Aspectos como que debido al bombardeo que Japón infligió a la flota encargada de brindar el aprovisionamiento a los marines desplegados en la isla, ésta última tuvo que tomar la difícil decisión de abandonar sus posiciones y el aprovisionamiento que cargaban para los marines desplegados en la isla, en pos de no sufrir más bajas por parte de los bombarderos japoneses. Esta sobrevenida retirada de la flota dirigida por el vicealmirante Frank Fletcher dejó a los marines sin posibilidad de ser evacuados, sin provisiones suficientes y con la sensación de ser abandonados a su suerte en Guadalcanal con la única misión de defenderse de las numerosas acometidas que el imperio japonés por tierra, mar y aire aún seguiría haciendo para recuperar el aeródromo.

La serie para mostrarnos hasta donde llegan el hambre y la sed que padecerán los marines asediados consecuencia de la falta de aprovisionamiento a la que se han visto sometidos, nos enseñará como la hambruna y sed de éstos les llevará a no dudar en ningún momento a la hora de saquear las provisiones que tardíamente llegarán a la isla, incluso si éstas son propiedad de los capitanes.




El campo Henderson como se nos muestra en este segundo capítulo de la serie, fue sometido a bombardeos por parte tanto de la flota como de la aviación japonesa pero nunca llegó a ser reconquistado por los japoneses gracias al buen hacer en la defensa de los marines que lo custodiaron.

En la toma y posterior defensa estratégica del aeródromo de Guadalcanal los estadounidenses sufrieron unas 1700 bajas mientras que por el bando japonés se manejan cifras cercanas a los 25.000 muertos.


Por último, en este segundo capítulo de la serie se nos mostrará también como el joven Eugene Sledge (Joseph Mazzello) conseguirá por fin el consentimiento de su padre para poder alistarse para servir a su país. Consentimiento que no por serle dado deja de producir a su padre y su madre tristeza e incertidumbre.


La imagen destacada del capítulo:

He tenido algunas dudas a la hora de elegir mi imagen favorita en este capítulo ya que no sabía si publicar esta de 'la luz al final de la escalera' o aquella final en la que se ven a 4 de los soldados supervivientes tomando café y con una sensación agridulce de orgullo y satisfacción por su lucha y el merecido reconocimiento que está teniendo en su país pero al mismo tiempo de tristeza por las pérdidas de los compañeros que ya no les acompañan en aquel instante. Finalmente, he decidido poner estas dos en las que se puede apreciar como la luz siempre llega después de la tempestad para quien está dispuesto a luchar por atravesar la misma cuando es necesario.










Poveglia: El lado más oscuro de Venecia.

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Venecia es conocida en todo el mundo como una de las ciudades más bonitas del planeta y lo es de verdad. Pero lo que la gran mayoría de turistas no conoce acerca de Venecia es que en las aguas de la Laguna, al sur de Venecia, frente al famoso Lido del Festival del Cinema, hay una isla un poco aterradora llamada: la isla de Poveglia.

Los orígenes de Poveglia se remontan a cuando la isla era considerada casi un estado debido a su potente comercio y las ricas familias asentadas en ella. Con el tiempo, esta situación idílica de la isla se fue perdiendo junto con su lujo y su riqueza ya que la guerra de Chioggia en 1379 la dejó inhabitada y destruida. Fue así cuando la entonces República de Venecia interesada en volver a recuperar la habitabilidad y prestigio de la isla, comenzó (aunque sin mucho éxito) a ofrecer a familias y a viejos ciudadanos de Poveglia la posibilidad de que retornasen a vivir a la isla en la que una vez vivieron, obteniendo solo rechazos a dicha propuesta.

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Descartada la rehabilitación social de la isla, se decidió entonces utilizarla como sitio de almacenamiento y  detenimiento de embarcaciones hasta la llegada a Venecia de la Peste Negra en la Edad Media. 
Si aún quedaba alguna esperanza de que la isla volviese a ser lo que era al principio, la más temida y peligrosa enfermedad de la historia acabó de forma definitiva con la isla. Cada fallecido por peste, cada infectado y hasta cada sospechoso de padecer la Peste que se encontraba en la ciudad de Venecia, fue trasladado a Poveglia como medida preventiva para limitar el riesgo de infectar a otras personas. Y fue tal la cantidad de enfermos, sospechosos de serlo y muertos por la peste negra que se aglomeraron en Poveglia que incluso los enfermos o sospechosos de serlo que seguían vivos en Poveglia se comenzaron a confundir con los cadáveres de quienes ya muertos, esperaban solo a ser quemados en un intento desesperado por purificar el aire infectado de la isla y evitar así la propagación de la enfermedad por Poveglia. Durante este periodo la isla fue completamente abandonada por todos y ni siquiera los pescadores se acercaban a ella por miedo de hallar huesos o restos humanos en sus redes, lo cual sigue ocurriendo también hoy en día.

Que poco a poco los estragos que la Peste Negra causó se fueran disipando no hizo que cambiase el uso de la isla por parte de la Republica Veneciana, de hecho, para las enfermedades que sucedieron a la Peste Negra se siguió usando la isla de Poveglia de la misma forma, llegándose ya casi a bautizar a la misma con el nombre de: "Isla de los muertos".

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Después de la última plaga, la isla fue nuevamente evitada durante tiempo y otra vez abandonada hasta que en la primera mitad de 1900 se construyera de nuevo un edificio en ella. El uso que se dio a dicho edificio sigue a debate aún en nuestros días. Oficialmente era un asilo, pero los hechos y los testimonios recopilados nos llevan a una versión diferente: un psiquiátrico, de hecho, el escrito “reparto psiquiatría”  que se puede apreciar en la entrada del edificio constituye una prueba bastante fehaciente del verdadero uso que tuvo.

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Fueron los recluidos en este sitio quienes fueron los primeros en hablar de fantasmas y manifestar que se sentían perseguidos por quienes murieron muchos años antes de peste en la misma isla. El hecho de que los recluidos eran considerados por todos como locos y enfermos mentales no solo hizo que nadie los tomase en serio, sino que además supuso un incentivo para el director del centro para llevar a cabo sobre sus pacientes experimentos sádicos de todo tipo, siendo las lobotomías y trepanaciones las practicas más habituales.

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Muchos de los reclusos fueron llevados al campanario del edificio y ahí torturados e incluso asesinados algunas veces. Hechos que sin duda alguna contribuyeron a incrementar aún más si cabía el halo fantasmagórico de muerte y locura que ya existía sobre la isla de Poveglia. Según la leyenda, años después de llevar a cabo estos experimentos horribles, el director del psiquiátrico empezó a ser perseguido por los fantasmas de los muertos por la peste y por sus prácticas inhumanas.

Se dice que un día, esto lo llevo a tirarse del campanario en un desesperado intento de librarse de voces y visiones. Siempre según la leyenda, una enfermera que asistió al terrible acto, vio como la muerte no fue provocada por el impacto con el suelo. Según ella, el hombre seguía vivo después de impactar con el terreno y su muerte fue provocada por una niebla blanca que se levantó del suelo y lo ahogó.
Cuanto de verdad haya en la leyenda, sigue al día de hoy desconocido, ya que el nombre del director nunca se supo y tampoco el de la enfermera. 
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De hecho, este trágico evento y todas las solicitudes de los enfermos mentales de ser trasladados a otros centros llevaron al cierre del psiquiátrico y a una nueva caída de la isla en el abandono. En los años sucesivos se intentó vender la isla, pero cada persona que pasaba tan solo una noche en ella, se iba corriendo el día después y no volvía nunca. En años recientes una familia quiso comprarla para construir en ella una casa de vacaciones, pero después de pasar una noche allí, decidieron marcharse al día siguiente corriendo y asustada. La hija sufrió un desgarro en la cara que necesitó de 14 puntos para ser curado, pero la familia se negó a comentar lo ocurrido.

El acceso a Poveglia está prohibido, nadie vive en ella y la única forma de poder entrar en ella es pedir un permiso al Común de Venecia que es dificilísimo de obtener. Psíquicos y cazadores de fantasmas han visitado la isla y el hospital y han percibido sensaciones y emociones perversas y de muerte.

Muchos de los que entran de forma ilegal se han negado a regresar diciendo que hay una atmósfera maligna, sombras que se mueven y gritos atroces que hacen imposible quedarse. Los habitantes de islas vecinas aseguran que de vez en cuando se siguen escuchando los campanazos de la torre durante la noche. 
Nadie se queda nunca en la isla durante la noche y quien se atreve, nunca vuelve para repetir la experiencia. 

En la actualidad, se estima que el suelo de la isla está compuesto por un 50% de cenizas de las 160.000 personas que han muerto en ella quemados, por la enfermedad o enterrados en enormes fosas comunes.

Publicación escrita íntegramente por Chiara Sedran.



 

Escenografía de la película 8 Millas (2002)

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8 millas (2002) y el arte de escenificar el nacimiento de quien se convertiría en uno de los mejores raperos contra todo pronóstico y a pesar de todas las circunstancias que le fueron adversas en sus inicios. El nacimiento de quien estando rodeado de 'negros' en un mundo al principio de 'negros' los venció a todos.




Y los venció rompiendo con los prejuicios, temores e insultos acerca de su color que sufrió, los venció con puro talento y flow en el que aquellos 'negros raperos' creían que era su exclusivo campo de batallas, en el rap.


En la anterior escena como podemos apreciar con las indicaciones visuales que le he incorporado, existen dos claros bandos enfrentados por medio de una batalla de rap. Bandos separados brillantemente en la escena por una intencionada luz.

A la izquierda de sus pantallas se puede ver al rey negro y rapero vestido de oscuro, representando así mediante el uso de sus colores a la hora de vestir al colectivo de negros raperos de Detroit, a los mandamases del local y por aquel entonces del rap. 

A la derecha de sus pantallas, el joven B-Rabbit (interpretado por quien se convertiría en el rapero blanco más grande de todos los tiempos, Eminem), el joven blanco, que se atrevió a luchar por abrirse hueco en el único colectivo de los estados unidos que paradojicamente, era racista e imponía el racismo para con 'los blancos' que querían rapear.

Al fondo, un local plagado de jóvenes deseosos de triunfar en el mundo del rap y de vitorear y aclamar a quien de allí saldría ganador. Y el resto es historia. 

El blanco vino para triunfar, para aprovechar la oportunidad que le habían dado inconscientemente sus rivales cuando no decidieron dispararle (como bien dice en su canción; 'One shot, one opportunity...') y para romper todas las barreras que hasta el momento existían. Para traspasar las fronteras y coronarse como el mejor.


 Para invadir el 'terreno' de los negros (como se ve en la imagen) y acabar haciéndolo suyo. ¿Cómo? Pues poniendo a todo el local a gozar con su rap.

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En quien se acabaría convirtiéndose aquel 'blanquito' rapero hoy en día ya lo sabemos todos.

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FotoFrikis

'Look, if you had one shot, or one opportunity to seize everything you ever wanted, one moment,  would you capture it? or just let it slip?'

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8 Millas (2002)

jueves, 28 de septiembre de 2017

Análisis de 'Persépolis (2007)

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La película biográfica y satírica francesa estrenada el 27 de Junio de 2007 cuenta el nacimiento, la infancia y posterior adolescencia de Marjane, una niña iraní que nace y vive en el Irán de finales de 1970 en el seno de una familia atípica de Teherán al ser acomodada y occidentalizada. 

Marjane será testigo en primera persona de la caída del abusivo régimen del Sah, del ascenso revolucionario de los fundamentalistas y del establecimiento de forma autoritaria de una revolución islámica anacrónica y que lejos de favorecer las libertades, derechos y democracia de Irán, los perjudica, persigue, degrada y limita.  considerablemente.
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La película manifiesta así el atraso considerable en todos los aspectos que supuso y sigue suponiendo hoy en día para todos los países árabes el ascenso de los radicales fundamentalistas. Atraso que llevará a los padres de Marjane a aconsejarle su salida del país para que pueda gozar de los derechos y libertades que ya solo existen para ella en el viejo continente.

Persepolis es un film de animación francés dirigido por Vincent Paronnaud, producida por Xavier Rigault y basada en la novela gráfica homónima de Marjane Satrapi, historietista, guionista y dibujante franco iraní. La película contó con música de Olivier Bernet y ganó el premio especial del jurado en el festival internacional de cinemalia.

La novela 'Persepolis' en la que está basada la película consta de 4 tomos y se pueden encontrar bien por separados o bien en un solo volumen que los contiene todos. La novela de Marjane Satrapi tuvo una buena acogida y estuvo influenciada en gran parte según admitió su propia autora por 'La ascensión del gran mal' (2001-2007) de David B.





Y ¿Cómo se manifiestan las importantes y duras críticas que se contienen en la película tanto a occidente como a los países árabes que ceden sin a penas oposición al ascenso de los radicales fundamentalistas en sus respectivos territorios?

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Las críticas, rechazo y persecución que los radicales fundamentalistas en el poder hacen a la forma, música, arte, cultura, costumbres y estilo de vida occidental se suceden una tras otra desde el primer minuto del film y hasta el final con imágenes tan directas y claras como la que les dejo a continuación. 

Esta persecución cultural, artística y científica que se hará por parte de los fundamentalistas en el poder la sufrirán todos los sectores de la población de Teherán pero en especial las mujeres por el simple, arbitrario y lamentable motivo de ser mujeres y por tanto, ser consideradas bien como propiedades de los hombres bien como seres inferiores en la cultura árabe más radical.


Marjane, por ser mujer y haber sido educada en una familia occidentalizada, en la película se nos mostrará como será una de las personas a las que más se le limite la libertad de la que gozaba con anterioridad a la llegada de los fundamentalistas y una de las que más padezcan el régimen autoritario al ser de las pocas árabes que acostumbrada a la forma de vida, derechos y libertades occidentales, los eche más de menos y se sienta más incómoda con este nuevo sistema de valores implantado por radicales.

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En estas imágenes se pueden apreciar con claridad como todo aquello que es considerado parte de la cultura occidental es visto como un agravio para la sociedad musulmana que los radicales fundamentalistas pretenden imponer en aquellos países en los que se hacen con el poder.

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¿Y cómo manifiesta la película el rechazo que hace Marjane de aquella represión que sufre su país por parte de los fundamentalistas?

Esta diferenciación y rechazo se manifiesta en la película de tres formas distintas:

1. Atribuyendo gustos, intereses, necesidades y tendencias de estilo de vida occidentales a la pequeña Marjane.
Gustos y necesidades que a todas luces son contrapuestos a aquellos que bien por normalidad o bien por imposición (y la mayor parte de las ocasiones es por la segunda) acaban teniendo el resto de sus compañeras de escuela.

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2. El identificativo e interpretativo lunar de la escritora y protagonista Marjane y su gusto por fumar.
Pero no solo será mediante gustos, intereses o aficiones como en la película se trate de diferenciar o distinguir a Marjane de entre todas las demás mujeres reprimidas y perseguidas, también al personaje de Marjane al igual que se hiciese con su reivindicativa abuela, se le acabará dibujando un significativo y metafórico lunar a la derecha de su nariz para así además de diferenciarla aún más del resto, ayudar al mismo tiempo a que todos puedan identificar a la creadora de la novela con el personaje de la misma.

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Este lunar también se pudiera interpretar como aquel elemento simbólico que ayude a asociar a Marjane con la voz crítica, 'rara' o 'diferente' dentro del colectivo reprimido, con aquella que se atreve a cuestionar las tablas de valores ilógicos y discriminatorios impuestos por los fundamentalistas y combatirlos en las aulas de las universidades o escuchando música occidental como pueden ser Iron Maiden o Survivor y su mítica canción: 'Eye of the tiger'.


El lunar, en definitiva, aunque es algo simbólico y que la propia autora no eligió tener para diferenciarse de las demás, no deja de ser algo que casualmente la distingue del resto de personajes con los que 'comparte historia', algo que al igual que su decisión final de trasladarse a vivir a Orly renunciando a permanecer en su país con sus familiares, la acabará haciendo diferente a los demás.

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3. Mediante el uso exclusivo de colores 'vivos' en el personaje de Marjane en una película caracterizada por ser en blanco y negro.
Este uso del color rojo para resaltar el personaje con respecto a los demás con los que comparte bien escena, bien película, ya se hizo por ejemplo en un clásico mundial como fue en la obra de Steven Spielberg, La lista de schindler (1993).

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miércoles, 27 de septiembre de 2017

Esopo favole. 'Las fábulas de Esopo'.


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Las fábulas de Esopo es uno de los últimos libros que he tenido el placer de leer. Este libro no es una novela a diferencia de la gran mayoría de los que he comentado en anteriores publicaciones sino que es más bien una especie de manual o libro de cabecera que todo el mundo debiera tener a mano a la hora de tomar decisiones en sus vidas.

El libro no es más que un compendio de fábulas con las cuáles el griego autor Esopo pretende aconsejar, advertir y guiar a las personas para que éstas tomen las decisiones correctas ante los problemas o situaciones en las que se encuentren basándose en la moraleja de la fábula del libro que más próxima esté a su circunstancia.

El libro está compuesta por 358 fábulas las cuáles fueron recopiladas de la las obras de Demetrio de Falero en el siglo IV a.c, de la llamada 'Augustana' fechada según varios autores entre los siglos I y V,  de la 'Vindobonense' del siglo VI y la 'Accursiana' del siglo IX.

Me han parecido interesantes prácticamente todas las fábulas del libro aunque es cierto que algunas las he encontrado un poco repetitivas en el mensaje o moraleja que pretendían transmitir ya que cambiaban solo entre unas y otras los personajes que participaban en las mismas.

Creo que es un libro interesante para que los niños empiecen a leer ya que las fabulas son cortas, de fácil entendimiento y entretenidas a la hora de leer.

En definitiva, me ha gustado el libro.


lunes, 25 de septiembre de 2017

100 cosas que no sabías de la saga Jurassic Park.

1. La puerta famosa del parque.

2. El nacimiento del dinosaurio.
Escenas prácticamente idénticas entre la primera y la cuarta entrega de la saga de Jurassic Park. En dichas escenas se ve como un dinosaurio comienza poco a poco a salir del huevo.

3. En tres de las cuatro películas, aunque por motivos distintos, lo cierto es que cobra protagonismo ('un montón de mierda')


-En la película 1 la doctora Sattler busca en el montón de mierda los restos orgánicos que sientan mal al triceratop.
-En la película 3 los protagonistas buscan entre los montones de mierda el teléfono para que deje de sonar.
-En Jurassic World, aunque la escena finalmente fue eliminada, los protagonistas meten las manos en la mierda con la intención de disimular sus fuerte olores a colonia.

4. El dinosaurio que acecha a la presa entre la maleza.
Jurassic World y Jurassic Park, maleza

5. La garra del velocirraptor y uno de los dientes del indominux rex.

6. El famoso Jeep número 29.
Jurassic World y Jurassic Park, jeep 29

Como se puede apreciar por el número 29 que figura en el pequeño cartel que cuelga del retrovisor en la primera imagen (primera película), el jeep que los hermanos arreglan en la cuarta película de la saga es el mismo.

7. Guiño en Jurassic World al logotipo de la primera película.

8. Mismas gafas de visión nocturna.
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Por si el dibujo del velocirraptor que se puede ver en una de las paredes no hubiese sido bastante referencia a la primera película, Gray caminando se acabará encontrando las mismas gafas de visión nocturna que utilizó Tim en la primera película de la saga como se puede ver en las imágenes anteriores.

9. Estampida de Gallimimus por la pradera.
Jurassic World y Jurassic Park, estampida

10. Mismo plano del helicoptero llegando a la isla Nubla.
Jurassic World y Jurassic Park, Isla Nublar

11. Raptores que rodean al protagonista.

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Escenas muy similares aunque con algunos pequeños matices. En ambas escenas un grupo de velocirraptores rodean a uno de los protagonistas de la película, quienes con un poco de fortuna y conocimiento, consiguen salir ilesos de tales situaciones. El matiz que diferencia a ambas escenas es que mientras que los velocirraptores de la cuarta entrega de la saga están 'adiestrados' y por tanto podría fundamentarse en este adiestramiento su renuncia al atacar a su instructor, aquellos de la tercera película simplemente no atacan porque realizan una 'transacción' con el personaje; 'Nosotros no te matamos y tu nos das nuestro huevo'.

12. Los protagonistas científicos atienden a dinosaurios enfermos.

Como claramente se muestra en las imágenes, tanto en la primera como en la cuarta película los protagonistas muestran interés por los dinosaurios enfermos del parque.

13. El uso de la bengala para atraer al tiranosaurio.

14. La misma señal del puerto.
Jurassic World y Jurassic Park, señal tráfico

Como se puede apreciar en la imagen de la derecha (Jurassic World), la señal que vemos es la misma que en la primera película de la saga rompiese Dennis.

15. La misma escena de la planta del pie del dinosaurio.


Idéntico plano en el que se aprecia la pisada del tiranosaurio.  Primera película (imagen de abajo) y del indominux rex en la última entrega de la saga (imagen de arriba).

16. El mismo nudo en la ropa de las protagonistas y el mismo color de pelo.


Llaman la atención el nudo y color de pelo de la protagonista de la última entrega de Jurassic Park. Pareciera que quisiera representar en sí misma a dos de las protagonistas anteriores de la saga.

Por otra parte, también llama la atención el vestuario, posición y forma de mirar levantando la cabeza que tienen tanto la doctora Ellie Sattler como Claire cuando presencian dinosaurios a su alrededor en las escenas finales de sendas películas. Es sin ningún tipo de dudas otro guiño que Jurassic World ha dedicado a Jurassic Park

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17. El uso de los niños, la relación que éstos suelen tener con los directores o creadores del parque o con los científicos que acuden al mismo y las diferencias de edad cuando son hermanos.

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El uso que se da a los niños en todas las películas hasta el momento y las relaciones personales que los mismos tenían, bien con uno de los creadores o responsables del parque o bien con uno de los científicos que acuden al parque a estudiar a los dinosaurios.

18. Lex y Tim Murphy en la primera película y el libro tienen las edades cambiadas. Tim es mayor a su hermana en el libro y es él y no ella quien se maneja bien con los ordenadores. Por su parte, Lex es en el libro la hermana menor y solo tiene pasión por el deporte.

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19. Tim Murphy según el libro tiene gafas mientras que en la película no.

20.  La niña Kelly que aparece en la segunda película de la saga es una mezcla de las características que tienen los niños que aparecen en el libro segundo de Jurassic Park.

21. El salto que el velocirraptor pega en ambas películas para atrapar a la protagonista mujer colgada del techo.

22. La rotura del cristal del vehículo donde van los niños y el posterior ataque del dinosaurio.

Escenas prácticamente idénticas en las película 1 y 4 de la saga. En ambas escenas se puede apreciar como los niños tras comprobar que el techo de sus respectivos vehículos se ha roto, gritan asustados ante el dinosaurio que ha provocado la rotura de los mismos y está apunto de comérselos.

23. En un primer momento no estaba previsto que el tiranosaurio llegase a romper el techo de cristal del coche en la primera película. No obstante, como en uno de los ensayos ocurrió, el director decidió incluirlo.

24. Los abrazos que el protagonista da a los niños para inferirles valor y protección.


Creo que estas escenas se comentan por sí solas. No requieren explicación acerca de la similitud.

25. En la primera película de la saga, la doctora Sattler dice que Grant odia a los niños mientras que en el primer libro de la saga, no es así.

26. La cabra blanca con la que alimentan a los dinosaurios.



En todas las películas se alimentan a los tiranosaurios con cabras blancas. Este hecho, aunque no deja de ser una anécdota, resalta la atención del espectador ya que pudiendo elegir otros animales con los que alimentar a los dinosaurios u otros colores para las cabras, en todas las películas se han decidido por ellas.

27. Algunas de las primeras escenas tanto de la primera como de la tercera película se producen en la excavación donde están los protagonistas.


28. Los tiranosaurios primero se agachan y miran por la ventana, después atacan con empujones.


En ambas escenas, tras observar el tiranosaurio por las ventanas que dentro de los vehículos hay movimiento, comienzan a atacar los mismos dando golpes con sus cabezas.

29. El plano del ojo del tiranosaurio mirando a través de las ventanas a los protagonistas dentro del vehículo.


Como se puede apreciar en las imágenes, tanto en la película 1 como en la 2 de la saga, los protagonistas que se encuentran dentro del vehículo que está siendo atacado por el tiranosaurio, llegan a cruzarse miradas con el mismo.

30. En una saga donde casi todos los dinosaurios son de enormes dimensiones, en dos de las cuatro películas a los niños pequeños les acaban atacando dinosaurios pequeños.


31. La niña que es atacada por los Compsognathus según la primera de las novelas, se llama Cristina.

32. Conviene también destacar una diferencia entre la imagen con la que se abre la segunda película y el libro escrito por Michael Crichton. Mientras que en el principio del primer libro es donde se recoge el ataque a la pequeña por parte de los Compsognathus, no es hasta las primeras escenas de la segunda película donde veamos dicho momento.

33. Cristina y su familia, Mike Bowman y Ellen, llegan a la playa donde es atacada la niña en coche y no en barco como aparece en la segunda película.

34. Tanto Sarah Harding (Julianne Moore) en la segunda entrega de la saga como Billy Brennan (Alessandro Nivola) en la tercera, tienen un especial cariño a una de sus maletas. Tanto cariño que incluso llegan a considerarlas sus maletas de la suerte.


35. El cable, el árbol, la caída, el dinosaurio y la muerte.


En esta secuencia de escenas donde ambos personajes tratan de amarrar sus respectivos coches a un árbol, además de coincidir en dicho acto, la simetría entre ambas películas es casi perfecta ya que:

1.Ambos necesitan dos intentos para que la cuerda rodee el árbol al que la están amarrando.
2. En ambas situaciones está lloviendo.
3. Ambos personajes una vez que han conseguido atar el cable al árbol y se disponen a anudarlo en sus respectivos vehículos, llegan al límite de los cables y como consecuencia de esto resbalan.
4. Ambos personajes acabaran siendo devorados por dinosaurios.

36. Bajo el coche te salvas de la muerte.


En ambas escenas el protagonista acaba librándose de una muerte segura antes el tiranosaurio por estar debajo de un coche.

37. Mismas situaciones de incertidumbre con cuerdas a las que no llegan los protagonistas en momentos trascendentales.


38. Mismas escenas de raptores en las puertas de hierro en la película 1 y 3 de la saga.


39. Otra diferencia importante entre las películas y el libro es la de que John Hammond es devorado por los Comsognathus mientras que en las películas no se muestra que muera de esta forma sino debido a su avanzada edad.

40. Las letras que aparecen sobre el velocirraptor en la primera película se corresponden con las bases nitrogenadas que forman parte del ADN. Nada es casualidad.


Las bases nitrogenadas son: Adenina (A), Guanina (G), Citosina (C) y Timina (T).
Las bases adenina y guanina son púricas mientras que la timina, citosina y uracilo son pirimidínicas.
El motivo por el que no aparece la U de uracilo en el dinosaurio es porque a diferencia de las otras bases, el Uracilo aparece en el ARN y no en el ADN.

41. El doctor Alant Grant está inspirado en el paleontólogo Jack Horner.

42. El paleontólogo Jack Horner hace un cameo en Jurassic World.


43.  Aparición de una foto de Robert Oppenheimer, estadounidense de origen judío y considerado uno de los padres de la bomba atómica por su participación destacada en el Proyecto Manhattan.

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44. El uso y evolución de los colores blanco y negro en todas las películas de la saga.
Si pensaban que era una anécdota el hecho de que los dos personajes que piensan de forma más antagónica entre sí lleven siempre los colores blanco y negro se equivocan. En numerosas ocasiones nos presentaran a ambos personajes juntos para resaltar la diferencia de pensamientos e idea acerca de lo que se está haciendo en el parque






Es más, de hecho, en el trayecto hacia la isla de los personajes, Malcolm y Hammond discutirán en un primer plano, donde solo aparecen ellos. Malcolm defiende que la teoría del caos y los efectos que ésta podría producir en el parque podrían ser trágicos mientras que Hammond alega en su defensa que la falta de argumentos científicos que tiene la teoría de Malcolm la hacen insostenible.


El resto de personajes usarán ropa de colores distintos dentro del abanico espectral que se encuentra entre los extremos de blanco y negro. Es de esta forma como el director ya nos comienza a mostrar las reticencias de unos y otros y el posicionamiento inicial del resto de expedicionarios a la isla, ni en uno ni en otro extremo aún. Esta idea se ve en la imagen que les he dejado justo arriba. En la imagen se aprecia que Hammond y Malcolm se colocan en los extremos del grupo mientras suben por la escalera de ¿la evolución? y los científicos van entre medio de ambos.

Esta primera película acaba con una escena en la que John Hammond contempla triste e impotente momentos antes de subirse al helicóptero el desastre que se ha producido en la isla. 


Tras ésta imagen final de la primera película, aunque John Hammond seguirá teniendo y 'luchando' por el sueño que aún no ha podido completar de manera satisfactoria, se puede apreciar en la ahora SÍ cordial conversación que mantiene con Malcolm, (a diferencia de la discusión que tuvieron en el helicoptero), como acaba aceptando entre dientes, que él puede que tuviera algo de razón. Esta idea de la transmutación parcial de sus ideas se manifiesta en las primeras escenas ya de la segunda película donde primero aparecerá Hammond (por primera vez) vestido de negro postrado en su cama por problemas de salud y posteriormente en lugar de apoyarse en el bastón con el mosquito que dio origen a todo aquello en lo que cree, lo hace en el doctor Malcolm. Considero que este cambio de 'apoyo' es evidente y no está hecho al azar por parte del director.



Malcolm por su parte, se nos mostrará también durante toda esta segunda entrega de la saga vestido de negro y manteniendo sus ideas acerca del parque.

La escena final de esta segunda película viene a reforzarnos la idea de que aunque Hammond ha renunciado a abrir un parque temático de la forma en la que lo concebía en la primera película, no ha renunciado a seguir creando y criando dinosaurios en una isla a la que las personas no podrán ir, como dice en una entrevista que se emite por la televisión. Es por esta renuncia parcial a su sueño por lo que ahora viste de negro, como Malcolm, aunque en su interior, siga gustando de llevar ropa blanca.


45. El uso del color blanco para 'el creador'. Identificación o personificación de quien da la vida con Dios.


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46. A pesar de que en la segunda película de la saga, la personaje Sara Harding es pelirroja, en el segundo libro de la saga de Michael Chricton este personaje tiene el pelo negro.

47. Los protagonistas observan desde una colina como las otras personas capturan a los dinosaurios para hacer negocios tanto en la 2º como en la 5º película.




48. En la segunda pelicula de la saga Malcolm va a la isla porque quiere salvar a Sara Harding. En el segundo libro sin embargo es al cientifico Levine a quien intenta rescatar y es Sara Harding la que llega la última a la isla.

49. Curar a la cría en un vehículo.


50. Tanto en la segunda película como en el segundo libro, la o los niños que llegan a la isla lo hacen a escondidas de Malcolm y el resto de científicos

51. Visita sorpresa a la cama.




52. En la segunda pelicula Kelly es hija de Malcolm mientras que en el segundo libro no.

53. Uno de los velocirraptor que entra en la cocina donde se esconden Lex y Tim en la primera película de la saga, hace el mismo movimiento con la garra que el que hemos podido ver hacer al indorraptor en la última película de la saga nada más colarse por la ventana en el cuarto de la niña. Este movimiento del indorraptor no es para nada fortuito ya que por medio de éste, no solo se revoca la famosa imagen del velocirraptor en la primera película, sino que además, se enfatiza sobre el carácter raptor que tiene la nueva creación genética.



54. A pesar de todas las cosas que difieren entre el segundo libro y la segunda película de la saga, la instalacion del puesto de observacion en la altura si se ha respetado en la segunda película fiel a lo escrito por el autor en la novela.

55. Tanto en la segunda película como en el segundo libro, el primer dinosaurio con el que se encuentra Sarah Harding, aunque de formas muy distintas, es un estegosaurio.

56. Tanto en la segunda película como en el segundo libro, uno de los personajes que intenta lucrarse con el uso de los dinosaurios acaba siendo devorado por crias de tiranosaurio. En la pelicula esto le ocurre al sobrino de John Hammond mientras que en el libro le sucede a Dogson.

57. Jugar al gato y al ratón con los dinosaurios rodeando obstáculos.




58. En el segundo libro se narra un ataque de velocirraptores al oculta alto mientras que en la película esto no ocurre 

59. A diferencia de lo que ocurre en la segunda película de la saga, en el segundo libro, los protagonistas Eddie, Sara y Malcolm si acaban sacrificando en el nido a una de las crias del tiranosaurio.

60. En al menos dos películas, cuando uno de los dinosaurios tiene vía libre para atacar a los protagonistas, otro de los protagonistas distrae su atención dando golpes en el suelo con un objeto de metal.



61. En el segundo libro de la saga no se recoge absolutamente nada que tenga que ver con la llegada a la ciudad en un barco de ingen de un tiranosaurio, como si ocurre en la segunda película.

62. En las 5 películas de la saga, llueve. Y cada vez que llueve, muere mínimo una persona.

63. La puerta se atranca a las niñas protagonistas.




64. En el segundo libro de la saga se narra como los protagonistas consiguen escapar de la isla en barco mientras que en la segunda película lo hacen en helicoptero.

65. Uno de los temas de la banda sonora de Jurassic Park como tono de movil de Claire en Jurassic Word.

Jurassic World y Jurassic Park, tono móvil de Claire

66. Morir por abandonar a los niños. Un fenómeno que ocurre tanto en la primera como en la cuarta película de la saga.

Jurassic World y Jurassic Park, descuidar a los críos

67. Mismo tiranosaurio rex.

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68. En el primer libro de la saga, el científico Wu muere a manos de un velocirraptor. Esto no ocurre en las películas.

69. El recuerdo para John Hammond en Jurassic World 1 y 2.
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